Bis weit in die Neuzeit wurde von manchen Personen ernsthaft die These vertreten, dass die Erde im Inneren hohl sei und sich dort eine weitere Welt befinde. Die bekannteste literarische Ausformung dieser im englischen "Hollow Earth Hypothese" genannten Theorie ist Jule Vernes "Die Reise zum Mittelpunkt der Erde". Auch "The Mole People" spielt mit diesem Szenario; statt einer Urzeitwelt finden die Forscher hier aber eine antike Zivilisation im Erdinneren.
"Santa Claus Conquers the Martians" hat auf zwei Arten Anspruch auf - ähem - Ruhm. Zum einen handelt es sich um das Film-Debüt des 80er-Jahre-Starlets Pia Zadora - an die man sich zugegebenermaßen heute kaum noch erinnert. Zum anderen gilt er als einer der schlechtesten (SciFi-)Filme alle Zeiten: Er ist sowohl dem einflussreichen Buch "The Fifty Worst Films of All Time" als auch "The Official Razzie Movie Guide - Enjoying the Best of Hollywoods Worst" jeweils einen Eintrag wert; außerdem ist er in der deutschen Veröffentlichung "Invasion des Wahnsinns - Die schlechtesten Science-Fiction-Filme" vertreten.
Mit "When Worlds Collide" (dt. "Der jüngste Tag") nimmt Produzent George Pal das moderne Spektakel-Katastrophen-Kino vorweg: Der Film schwelgt in (Trick-)Bildern der Zerstörung und bietet gleichermaßen Herzschmerz-Drama wie Science-Fiction-Material-Schlacht, dicht gepackt in 80 kurzweilige Minuten.
Edgar G. Ulmers "The Amazing Transparent Man" wurde zwar gleichzeitig mit dem wesentlich interessanteren "Beyond the Time Barrier" gedreht, viel mehr haben die beiden Filme aber nicht gemeinsam. Der zweite ist ein zwar nicht auf ganzer Linie erfolgreicher, aber doch interessanter Science-Fiction-Film, der erste ist eine eher schlechter Gangster-Film mit einem SciFi-Aufhänger.
Das sowohl im Original "The Beast from 20,000 Fathoms" als auch im deutschen "Dinosaurier in New York" titelgebende Geschöpf ist vor allem ein Verbindungsglied zwischen zwei Kino-Ikonen: King Kong und Godzilla. Leider taucht das von Ray Harryhausen animierte Biest erst nach gut 55 Minuten wirklich im Film auf.
Als "Monster" in einem Sci-Fi-Film kann - und hat - so ziemlich alles herhalten: Insekten, Spinnen, Reptilien, Außerirdische, Gehirne, Schleim, nicht zuletzt Menschen - und eben im Fall von "The Monolith Monsters" (dt. "Das Geheimnis des steinernen Monsters") Steine, bzw., wie der Werbespruch zum Film es formuliert, "mammoth skyscrapers of stone thundering across the earth".
Verwandlungsgeschichten gehören seit jeher zum erweiterten Science-Fiction-Umfelt. Etliche SF-Filme der 50er und 60er spielen mit der Verwandlung eines Menschen oder eines Tieres in etwas anderes, sei es ein Monster, sei es ein Unsichtbarer, ein Geschrumpfter oder ein auf Riesengröße gewachsener. Einer der literarischen Urväter dieses Untergenres ist Robert Louis Stevensons "Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde". Auch in "The Wasp Woman" entwickelt ein Forscher ein Serum, das ungeahnte (naja...) Nebenwirkungen hat.
Der B-Movie-Produzent Roger Corman hat nicht nur Francis Ford Coppola die ersten Schritte als Regisseur ermöglicht, sondern einem weiteren späteren Star-Regisseur: Peter Bogdanovich ("Is’ was, Doc?"). So wie Coppola den russischen Film "Der Himmel ruft" zu "Battle Beyond the Sun" ummodeln durfte, durfte Bogdanovich an "Planet der Stürme" rumbasteln, und das, obwohl Corman mit "Voyage to the Prehistoric Planet" bereits eine amerikanisierte Fassung des Films herausgebracht hatte.
Von Anfang an merkt man, dass "Invaders from Mars" zu Beginn des Science-Fiction-Booms gedreht wurde: Er ist sorgfältiger gemacht als spätere Filme und man erkennt das Bemühen, nicht nur irgendeinen Science-Fiction-Film, sondern einfach einen guten Film zu drehen. Auch wenn einige Elemente der Geschichte später zu SciFi-Klischees wurde, hebt er sich durch seine sorgfältige visuelle Machart und einige Story-Details vom Durchschnitt ab.
"Voyage to the Prehistoric Planet" ist im Wesentlichen eine amerikanisierte Fassung des russischen Films "Planet der Stürme" ("Planeta Bur"). Die Handlung ist im Großen und Ganzen die gleiche, allerdings wurden zur Anpassung an den amerikanischen Markt einige mit US-Schauspielern neu gedrehte Szenen in die Vorlage geschnitten.
